Хованщина

Khovanshchina

«Раскол не в политике, он – в сердцах». Одна из самых «русских» опер на сцене Большого

«Хованщина», несмотря на репутацию чрезвычайно сложного и протяженного сочинения с дробной композицией, к тому же неоконченного Мусоргским, имеет счастливую сценическую судьбу и привлекает звёздных исполнителей. За пультом Симфонического оркестра Большого театра – маэстро Валерий Гергиев.

Сам композитор определил жанр своего грандиозного исторического произведения как народную музыкальную драму. Красной нитью в опере проходит тема «злосчастной Руси страдалицы»: в эпоху смуты и перемен русский народ оказывается раздираем необходимостью выбора своего пути, спором о старом и новом, и любой исход оказывается роковым.

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Князь Иван Хованский, начальник стрельцов

Михаил Петренко

Князь Андрей Хованский, его сын

Сергей Скороходов

Князь Василий Голицын

Евгений Акимов

Боярин Шакловитый

Владислав Сулимский

Досифей, глава раскольников

Владислав Попов

Марфа

Юлия Маточкина

Сусанна

Елена Зеленская

Подъячий

Игорь Янулайтис

Эмма, девушка из немецкой слободы

Анна Шаповалова

Над спектаклем работали

Композитор

Модест Мусоргский

Оркестровка

Дмитрий Шостакович

Музыкальный руководитель

Валерий Гергиев

Режиссёр-постановщик

Леонид Баратов

Художник-постановщик

Фёдор Федоровский

Новая сценическая версия (2000)

Юрий Александров

Художник по свету

Владимир Лукасевич

Режиссёр

Юрий Лаптев

Декорации и костюмы предоставлены Мариинским театром

О спектакле

Премьера постановки в Мариинском театре состоялась 13 июля 1952 года.

Возобновление – 1 мая 2000 года.

Действие оперы Мусоргского начинается на следующий день после кровавого погрома. Под звуки идиллической картины рассвета над Москвой из сумерек постепенно проступают детали ошеломляюще красивого города: кресты на церквах, позолоченные купола, украшенные разноцветным орнаментом порталы храмов. Наконец, взгляд зрителей останавливается на каменном столбе посередине Красной площади, по четырем сторонам которого укреплены медные доски с какими-то гравированными надписями. Публика пока не знает, что это перечень имен «врагов государства», казненных в предыдущие три дня. Напомним, стрельцами были убиты те семейства, которые служили надежной опорой юного Петра.

Мусоргский хорошо знал и чувствовал русскую старину, более того – он словно бы жил в ней. В отличие от других бытописателей он не только обращался к историческим сюжетам, но и задавался кардинальными проблемами историзма: народ и власть, религиозный фанатизм и деспотический царский суд, лицемерные речи и тайные расправы, кровавые жертвы «во имя общего блага». Оттого опера «Хованщина» сильна драматургически и вечно актуальна в этическом отношении.

"«Хованщина» Модеста Мусоргского – одна из величайших опер «золотого фонда» русского репертуара. При всем уважении к современным художникам театра, ищущим и рискующим, «Хованщина» – слишком московская, русская опера, чтобы менять историческую постановку. Ее нужно показывать, в том числе, молодёжи, которая должна видеть, как наши предшественники представляли себе оперный театр. «Хованщина», как и «Псковитянка», «Садко», «Руслан и Людмила» – это, прежде всего, работы великих русских художников, в первую очередь, Федора Федоровского и Константина Коровина. Постановка Мариинского театра, бережно хранимая с 1950-х годов на нашей сцене, не теряет значимости, актуальности и ощущения какого-то особого, трепетного подхода к каждому исполнению. «Хованщина» всегда была визитной карточкой Мариинского театра. В нашем спектакле мы ушли от ответа на вопрос «чья редакция лучше – Шостаковича или Римского-Корсакова». Шостакович сделал невероятную работу, при этом для меня было важно совершить максимум возможного для того, чтобы не выйти за рамки тех музыкальных идей, которые принадлежат самому Мусоргскому. Поэтому в конце в укрупнении повторяется главный мотив сожжения. Мне этот финал кажется достаточно убедительным. Оркестр – один из главных героев спектакля. Для меня звучание оркестра в финальной сцене гораздо важнее, чем страсти на сцене. Так ли уж важно, горит или не горит раскольничий скит. Мне кажется, здесь должен «гореть» оркестр".
Валерий ГЕРГИЕВ

Ролик ВКонтакте

Краткое содержание

Симфоническое вступление «Рассвет на Москва-реке».

Действие I
Красная площадь в Москве. Светает. Боярин Шакловитый – ставленник царевны Софьи – диктует подьячему донос Петру I на начальника стрельцов князя Ивана Хованского, задумавшего посадить на престол сына и водворить на Руси старый порядок. Тем временем дозорные стрельцы похваляются недавней расправой над ненавистными боярами, в память о которой на площади поставлен столб, где высечены имена казненных. У столба останавливаются пришлые люди. Они просят подьячего прочесть им надписи. В горестное раздумье повергает их мысль о смуте, о стрелецком самовластье.

Под приветственные крики стрельцов появляется князь Иван Хованский, отправляющийся в дозор. Его сын Андрей преследует любовными притязаниями Эмму, девушку из Немецкой слободы. Посулами и угрозами пытается он добиться любви Эммы. На ее защиту встает раскольница Марфа, недавняя возлюбленная Андрея. Эту сцену видит возвратившийся Иван Хованский. Ему самому приглянулась Эмма, но Андрей готов скорее убить ее, чем отдать отцу. Занесенный над девушкой нож властно отводит Досифей, глава раскольников.

Действие II
Кабинет князя Василия Голицына. Князь, фаворит царевны Софьи, погружен в мрачное раздумье, его одолевает страх перед будущим.

Пастор Немецкой слободы приходит к нему с жалобой на самоуправство Хованских, но князь не желает слушать его.

Через потайную дверь в покои князя проникает Марфа. Явившаяся под видом гадалки, она предсказывает князю опалу. Суеверный Голицын в смятении. Чтобы сохранить пророчество в тайне, он велит слуге утопить гадалку на болоте.

В доме Голицына собираются противники Петра I. Беседа Голицына и Хованского – скрытых соперников, ненавидящих и боящихся друг друга, – переходит в ссору, которую прекращает Досифей. Он призывает их смирить кичливую гордость, подумать о спасении Руси. Вбегает взволнованная Марфа. Она рассказывает о покушении на ее жизнь и чудесном спасении, пришедшем от солдат молодого царя Петра. С тревогой слышат заговорщики это имя. Но еще страшней весть, принесенная Шакловитым: царь узнал о заговоре, заклеймил его, «обозвал хованщиной и велел сыскать».

Действие III
Стрелецкая слобода. К дому Хованских в Замоскворечье пришла Марфа. Тяжело переживает она измену князя Андрея. Подслушав «греховную» песню Марфы, фанатичная раскольница Сусанна злобно попрекает ее. Досифей вступается за Марфу и, утешая, уводит ее с собой.

Проснувшиеся пьяные стрельцы предаются буйному, бесшабашному веселью. Его прерывает насмерть перепуганный подьячий. Стряслась беда: нещадно громя слободу, приближаются петровские войска. Ошеломленные стрельцы просят Хованского вести полки в бой. Но, опасаясь опалы, князь призывает стрельцов покориться и разойтись по домам.

Действие IV
Картина 1
Подмосковное имение Хованского. Слуга Голицына предупреждает князя об опасности. Хованский вспыхивает гневом: кто посмеет тронуть его в собственной вотчине? Появляется Шакловитый с приглашением от царевны Софьи на тайный совет. Хованский приказывает подать парадные одежды. Однако едва князь выходит из палаты, как наемник Шакловитого поражает его кинжалом.

Картина 2
Площадь перед собором Василия Блаженного в Москве. Расправа ожидает и других заговорщиков: князь Голицын отправлен под конвоем в ссылку, рейтарам дан приказ окружить раскольничьи скиты. Не знает о крушении заговора лишь Андрей Хованский. Он не верит Марфе, сообщившей об убийстве его отца, и тщетно трубит в рог, созывая свой полк. Однако, увидев стрельцов, которых ведут на казнь, Андрей понимает, что все погибло, и в страхе просит Марфу спасти его.

Стрельцы уже склоняют головы над плахами, но посланный Петром боярин Стрешнев в последний момент объявляет указ о помиловании.

Действие V
Поляна в глухом лесу. Ночью в одиночестве скорбит Досифей, сознающий обреченность раскольников. Исполненный мужественной решимости, он обращается к братии с призывом сгореть в огне во имя святой веры. Из леса доносятся звуки труб. Раскольники с молитвой проходят в скит и поджигают себя. Вместе с братией гибнет и Андрей, которого увлекла в огонь Марфа, мечтая в смерти соединиться с любимым.