Олимпиада

Этот изящный спектакль, выдержанный в галантном стиле XVIII века – своего рода богато украшенная старинная шкатулка с сокровищами, привезенная нам из Венеции. Нужно лишь немного воображения, чтобы поместить видеозапись в контекст сказочно красивого исторического города в лагуне: мысленно проплыть до славного своими кружевами и ярко раскрашенными домиками острова Бурано, где в 1706 году родился Бальдассаре Галуппи, получивший по имени этого острова прозвище Буранелло. Сегодня на центральной площади Бурано стоит памятник Галуппи. Потом перенестись в главный венецианский собор Святого Марка, где Буранелло занял со временем пост maestro di musica, став таким образом главным музыкантом морской республики. Наша фантазия может перенести нас и в Санкт-Петербург, куда императрица Екатерина Вторая пригласила Галуппи на пост главного придворного капельмейстера и композитора, и где, после того, как сенат Венеции специальном решением отпустил музыканта, он прослужил три года, с 1765-го по 1768-й, написав за это время не только оперы, но и русскую духовную музыку, дав дорогу в жизнь Дмитрию Бортнянскому.
 
 «Олимпиаду» Галуппи создал в 1747 году по заказу миланского Teatro Regio Ducale (Королевского и герцогского театра). И если уроженец Бурано вошел в историю музыки в первую очередь как реформатор оперы buffa, создатель, совместно с Карло Гольдони, синтетического жанра dramma giocoso, где серьезные темы сочетались с шутками (вспомним «Дон Жуана» Моцарта – это как раз dramma giocoso), то «Олимпиада» – это opera seria. Хотя и тут жанр уже не так чист: помимо героических мотивов, добродетелей доблести и антично-мифологического представления о судьбе, появляются лирические мотивы, первые попытки описать личные отношения героев в их развитии. Галуппи середины его долгой жизни (он умер в 1785-м) – это уже переход от барокко к тому, что впоследствии было названо классицизмом в музыке – стилем, где главенствовали Гайдн и Моцарт.
 
 Автор либретто – знаменитый придворный поэт венского императорского двора Пьетро Метастазио, написавший «Олимпиаду» по мотивам Геродота задолго до Галуппи для другого композитора. И в дальнейшем это либретто использовалось другими композиторами – что совершенно нормально для XVIII века. Характерно, что постановка 2006 года в театре Malibran – это слегка адаптированная постановка 2001 года оперы Доменико Чимарозы на то же самое либретто Метастазио, – и это тоже удивительным образом в духе времени. Заметим, что Malibran – это венецианский театр с более, чем четырехсотлетней историей, который несколько раз закрывался, реконструировался, открывался снова, а с 1992 года стал филиалом городского театра La Fenice.
 
 Сама интрига в опере включает много классических мотивов – потерянный сын, конфликт любви и долга, подмена персонажа, счастливое окончание с двойной свадьбой. Не напоминает «Свадьбу Фигаро»? Напоминает. Только происходит в Древней Греции. Но кого это волнует, если мы в XVIII веке!

К 300-летию со дня рождения Галуппи основатель и дирижер Венецианского барочного оркестра Андреа Маркон с коллегой-музыковедом разыскали в архивах и библиотеках Регенсбурга и Лондона недостающие элементы хранившейся в Милане партитуры «Олимпиады» Галуппи, реконструировали эту оперу и заново представили публике – вместе с замечательным барочным ансамблем солистов, в простых светлых декорациях, напоминающих роспись по фарфору, и костюмах, намекающих на переход от барокко к классицизму – как и сама музыка Галуппи. Эта вторая мировая премьера оперы и запечатлена в представляемой видеозаписи.