El Teatro Real: Фауст

В большинстве современных оперных спектаклей ключ к режиссёрскому замыслу – в том, что режиссер показывает нам во время увертюры. В версии Королевского театра Мадрида, осуществленной Алексом Олле, одним из со-основателей знаменитой барселонской театральной группы La Fura dels Baus, доктор Фауст работает в проекте по созданию гомункула и смотрит на реальный мир через стекло лаборатории. В воображении доктора именно её сотрудникам суждено превратиться в персонажей старинного европейского мифа, который, через философскую драму Гёте и музыку Шарля Гуно, пришел в парижскую Гранд Опера 1859 года, чтобы стать самой популярной на свете французской оперой.

Ассистентка с пышными формами обернется Мартой с гипертрофированным пластиковым бюстом, её милая коллега в голубой гигиенической шапочке и голубых резиновых перчатках – прекрасной невинной Маргаритой (поэтому на протяжении всей оперы у главной героини голубые волосы и руки). Бравый секьюрити станет солдатом Валентином, а блондинка с высоким «хвостом» на голове – девицами из бара (кабачок Ауэрбаха в Лейпциге) и ведьмами в Вальпургиеву ночь. Из этой же лаборатории, из зазеркалья, появится по зову разочарованного и утомленного ученого Мефистофель, чтобы соблазнять и обманывать героев оперы. В одной из центральных сцен, когда оставленная Фаустом беременная Маргарита, желая помолиться, входит в церковь (в оригинале она останавливается у дверей храма), Мефистофель является ей в виде самого Христа и отпугивает от покаяния. Не ждите в этом спектакле балета, предусмотренного партитурой, но яркий миманс и выразительные свет и видеопроекции создают немало визуальных эффектов, погружающих в фантастический миф.

Главное достоинство мадридского «Фауста» – прекрасный и по-настоящему звездный состав. И на первом месте – потрясающая лиризмом, трепетностью звучания и искренностью образа Маргарита в исполнении всемирно известной латвийской сопрано Марины Ребеки. Не будет преувеличением сказать, что Ребека в нынешней стадии развития ее голоса оказалась лучшей Маргаритой современной оперной сцены. Она – лидер мадридского спектакля. Подстать ей и пылкий Фауст – знаменитейший польский тенор Пётр Бечала. В партии Мефистофеля – итальянский бас-баритон Лука Пизарони.