Небеса

Молодой драматург Люси Кирквуд за последние годы стала заметной фигурой на театральном небосклоне Британии, в том числе благодаря смелой палитре охваченных тем. В ее послужном списке есть и драмы о женщинах-ученых «Частицы» с Оливией Коулман (2017) и «Дети» (2016, номинирована на премию «Тони» как лучшая пьеса), и политическая эпопея «Кимерика» (2013) о взаимоотношениях Китая и Америки, получившая четыре премии Оливье и адаптированная позже для мини-сериала. 

 

В пьесе 2019 года «Небеса», Люси, верная себе, снова резко меняет место и время действия, и в дуэте с режиссером Джеймсом Макдональдом (они второй раз работают вместе) погружает зрителей в дикие нравы середины XVIII века, когда жизнь женщины не стоила почти ничего, и лишь беременность преступницы могла изменить ее участь. 

 

История Кирквуд основана на реальном событии, но только благодаря таланту писательницы мы можем заглянуть в комнату, где спор двенадцати женщин, которые должны удостовериться, что осужденная действительно беременна, превращается в своего рода суд присяжных. 

 

Процесс осложняет то, что обвиняемая Салли Поппи (Риа Змитрович) не слишком располагает к сочувствию: она дерзкая, грубая, озлобленная, и не очень-то раскаивается в своих поступках. 

Двенадцать женщин, от которых зависит судьба преступницы, – тоже не собрание рафинированных леди. Все они тяжело трудились всю жизнь (постановку открывает блестящее сценическое решение: разбитое на двенадцать клетушек строение во всю высоту и ширину сцены, в каждой из которых женщина занята монотонным домашним трудом); и каждая по-своему выживает в рамках патриархального мира.

К легендарному фильму «Двенадцать разгневанных мужчин» отсылает и то, что у каждой из участниц «экспертизы» есть свой взгляд на преступление Салли, и далеко не все они готовы принять ее сторону. С самого начала поддерживает осужденную только акушерка Элизабет Люк (Максин Пик), наслаждающаяся тем, что наконец-то получает власть спорить с мужчинами. «Никто не станет винить Бога, если можно обвинить женщину», – замечает она иронично, защищая Салли.

 

Но группа женщин во главе с Шарлоттой Кэри (Гайдна Гвинн) самого разного статуса и возраста (одну волнует только свой огород, другую – наступление климакса, третья бесплодна, у четвертой – 21 ребенок), скорее поверит слову мужчины, чем поддержит свою оступившуюся сестру, – так сильна над ними власть традиций. Порой они выглядят ничем не лучше толпы за стенами, которая жаждет увидеть Салли на виселице.

Костюмы в спектакле (созданные Банни Кристи), может, и носят исторический характер и напоминают роскошную живопись голландцев, но идеи пьесы, – нет. Удивительно, как мало изменилось в отношении к женщинам за 250 с лишним лет: как и тогда, женское тело и разум остаются для многих такими же непостижимыми, как комета Галлея в далеком космосе.

Спектакль при этом лишен лобовой назидательности: в нем есть и напряжение, и юмор, а момент редкого взаимопонимания, когда все женщины запоют а капелла «Взбежать на этот холм» Кейт Буш, заставит каждого в зале затаить дыхание. 

Всем действующим лицам истории (а с ними и зрителям) предстоит пройти непростой путь, возможно, изменить свои убеждения, и – решить судьбу несчастной Салли.